{"id":1045,"date":"2022-11-21T12:53:13","date_gmt":"2022-11-21T10:53:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.harmoniedeblois.fr\/?page_id=1045"},"modified":"2023-01-14T20:01:26","modified_gmt":"2023-01-14T18:01:26","slug":"prochain-concert-noel-2022","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.harmoniedeblois.fr\/?page_id=1045","title":{"rendered":"Concert de No\u00ebl 2022"},"content":{"rendered":"

\"Affiche<\/a><\/p>\n

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Lieu : Halle aux Grains de Blois<\/p>\n

Date : 18 d\u00e9cembre 2022<\/p>\n

Premi\u00e8re partie (Harmonie de Blois)<\/h3>\n
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Concerto pour violoncelle et ensemble \u00e0 vents
\nVioloncelle : Vincent DAGUET<\/span><\/h4>\n

Friedrich GULDA<\/p>\n

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Friedrich GULDA (1930\u20132000) est un pianiste et compositeur autrichien. Il fut l’un des meilleurs pianistes de sa g\u00e9n\u00e9ration, avec comme caract\u00e9ristique, un son clair et l\u00e9ger et une fid\u00e9lit\u00e9 au texte qualifi\u00e9e d’\u00ab objectivit\u00e9 \u00bb.
\nSa carri\u00e8re de p\u00e9dagogue est elle aussi remarquable. GULDA est la personne qui a eu le plus d’influence sur Martha Argerich, l’une des plus grandes artistes des 60 derni\u00e8res ann\u00e9es.
\nMais il est aussi une personnalit\u00e9 \u00e9trange et controvers\u00e9e. Il pouvait par exemple, lors de ses r\u00e9citals, encha\u00eener un nocturne de Chopin avec un morceau de jazz de sa composition ou encore jeter des seaux d’eau de ses fen\u00eatres \u00e0 ses \u00e9tudiants venus lui t\u00e9moigner leur reconnaissance apr\u00e8s un s\u00e9minaire d’\u00e9tudes.
\nEn 1962, Friedrich GULDA renonce de mani\u00e8re d\u00e9finitive aux tourn\u00e9es et aux concerts traditionnels pour se livrer \u00e0 la composition et donne au jazz une place
\ngrandissante dans sa vie personnelle.
\nDans son Concerto pour violoncelle, \u00e9crit en 1980, on retrouve son excentricit\u00e9 dans l’improbable vari\u00e9t\u00e9 d’atmosph\u00e8res ench\u00e2ss\u00e9es dans des formes classiques. Il y oppose le violoncelle \u00e0 un orchestre \u00e0 vent renforc\u00e9 d’une batterie, d’une guitare et d’une guitare \u00e9lectrique dans un style composite qui m\u00eale rock (premier mouvement), musique de kermesse pour cuivres (finale), \u00e9chos nostalgiques d’une Autriche sentimentale et une cadence de grande ampleur durant laquelle
\nl’interpr\u00e8te a la libert\u00e9 d’improviser.<\/p>\n

Violoncelle : Vincent DAGUET<\/strong><\/p>\n

N\u00e9 en 1974, il commence le violoncelle \u00e0 9 ans et obtient plusieurs premiers prix de violoncelle aux CRD de Blois et CRR de Rueil-Malmaison entre 1993 et 1996.
\nIl poursuit une carri\u00e8re de chambriste dans diverses formations , notamment au sein du duo Lusigando avec piano et parall\u00e8lement de nombreuses participations en orchestres (Radio- France) ainsi qu’en soliste.
\nTitulaire du DE et CA, il enseigne \u00e9galement au CRD de Blois et organise des stages de musique de chambre.
\nDepuis 2003, il est violoncelle solo de l’Ensemble Orchestral du Loir-et\u2013Cher. C’est la 2\u00e8me<\/sup> fois que l’Harmonie de Blois collabore avec lui. En effet, en 2003, l’harmonie interpr\u00e9tait Casanova de Johann DE MEIJ avec Vincent au violoncelle solo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Deuxi\u00e8me partie<\/h3>\n
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Olympic Fanfare And Theme
\nTh\u00e8me officiel des Jeux Olympiques d’\u00e9t\u00e9 de Los Angeles<\/span><\/h4>\n

John WILLIAMS
\nArr : James CURNOW<\/span><\/p>\n

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Les Jeux olympiques d’\u00e9t\u00e9 de 1984, ont \u00e9t\u00e9 c\u00e9l\u00e9br\u00e9s du 28 juillet au 12 ao\u00fbt 1984 \u00e0 Los Angeles, aux \u00c9tats-Unis. Ces Jeux olympiques de 1984 furent marqu\u00e9s par le boycott d’une quinzaine de pays du bloc communiste, dont l’URSS, craignant pour leur s\u00e9curit\u00e9 mais \u00e9galement en r\u00e9plique au boycott am\u00e9ricain aux Jeux Olympiques de Moscou quatre ans plus t\u00f4t.
\nDans ce contexte de guerre froide, les \u00c9tats-Unis se devaient de faire appel a un musicien embl\u00e9matique pour en composer le th\u00e8me officiel.
\nJohn WILLIAMS \u00e9tant d\u00e9j\u00e0 un compositeur de musique de film c\u00e9l\u00e8bre, on fait naturellement appel \u00e0 lui. C’est ainsi qu’il compose Olympic Fanfare and Theme. R\u00e9compens\u00e9e par un Grammy Award, cette musique est aujourd’hui une des plus connues sur le sujet des Jeux olympiques.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Les Pr\u00e9ludes op. S97<\/h4>\n

Franz LISZT
\nArr : Mark H.HINDSLEY<\/span><\/p>\n

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Franz LISZT est un compositeur et pianiste hongrois. Outre l’apport consid\u00e9rable que LISZT a fait au piano en se r\u00e9v\u00e9lant cr\u00e9ateur de la technique moderne, ce qu’il a r\u00e9alis\u00e9 dans le domaine de la musique symphonique n’est pas moindre. En effet c’est lui qui va porter au point de perfection le po\u00e8me symphonique en en fixant les principes th\u00e9oriques.
\nL’\u0153uvre musicale Les Pr\u00e9ludes, op. S 97, est le troisi\u00e8me po\u00e8me symphonique du compositeur entre 1845 et 1853. Ils seront cr\u00e9\u00e9s le 23 f\u00e9vrier 1854 au th\u00e9\u00e2tre de la Cour de Weimar sous la direction de LISZT lui-m\u00eame. C’est le plus populaire de ses treize po\u00e8mes symphoniques. La partition est d\u00e9di\u00e9e \u00e0 sa compagne Carolyne de SAYN-WITTGENSTEIN. Elle serait ainsi partiellement fond\u00e9e, selon un certain nombre d’analystes, sur Les Pr\u00e9ludes, ode extraite des Nouvelles M\u00e9ditations po\u00e9tiques d’Alphonse De LAMARTINE.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Danses Populaires Roumaines<\/h4>\n

B\u00e9la BART\u00d3K
\nArr : Antonio P\u00c9TRILLO<\/span><\/p>\n

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B\u00e9la BART\u00d3K (1881-1945), compositeur hongrois est aussi l’un des pionniers de l’ethnomusicologie europ\u00e9enne. Dans ce domaine, l’\u0153uvre de BART\u00d3K et de ses
\ncollaborateurs est immense. Ils ont transcrit des milliers de m\u00e9lodies d’Europe de l’Est dont 3700 m\u00e9lodies hongroises et 3500 roumaines. Le travail de BART\u00d3K est surtout historique, comparatif et classificatoire.
\nN\u00e9anmoins ces m\u00e9lodies l’ont largement inspir\u00e9 pour composer ses Danses populaires roumaines.
\nCes six pi\u00e8ces tr\u00e8s courtes furent d’abord compos\u00e9es pour piano seul en 1915. Puis BART\u00d3K les a adapt\u00e9es pour orchestre de chambre en 1917.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Les Indestructibles<\/h4>\n

Michael GIACCHINO
\nArr : Lars Erik GUDIM<\/span><\/p>\n

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Les Indestructibles (The Incredibles) est un film d’animation en images de synth\u00e8se r\u00e9alis\u00e9 par les studios Pixar. \u00c9crit et r\u00e9alis\u00e9 par Brad BIRD et coproduit par Walt Disney Pictures, il est sorti sur les \u00e9crans de cin\u00e9ma en 2004.
\nComme le film lui-m\u00eame, la partition de Michael GIACCHINO pour Les
\nIndestructibles trouve le bon \u00e9quilibre entre s\u00e9rieux, humour et \u00e9nergie. Cette musique pour orchestre de jazz est un hommage sinc\u00e8re \u00e0 Lalo SCHIFRIN
\n(compositeur par exemple de la B.O. de Mission Impossible) et aux autres compositeurs des ann\u00e9es 60 qui ont utilis\u00e9 le jazz et l’exotisme pour donner \u00e0 leurs
\npartitions une touche moderne.
\nMais celle-ci poss\u00e8de en plus, un cot\u00e9 frais et branch\u00e9 qui lui donne un int\u00e9r\u00eat particulier. Il est d’ailleurs surprenant qu’il s’agisse de la premi\u00e8re musique de film de GIACCHINO tant il en ma\u00eetrise tous les codes. N\u00e9anmoins la Bande originale peut \u00eatre appr\u00e9ci\u00e9e, ind\u00e9pendamment du film…<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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